国宝中国

收藏于湖南省博物馆
西汉（公元前206—公元25年）
1956年长沙沙湖桥M45号出土

长18.8厘米，刃宽2.2厘米，柄长9.8厘米

　　由绿色半透明玻璃制成，刃锋利，矛脊两侧有槽，矛柄作圆柱状，柄的中部凸起成圆球形。玻璃矛仅此一件，是研究西汉时期玻璃制造以及我国玻璃史的重要资料。

收藏于湖南省博物馆
西汉（公元前206—公元25年）
1978年长沙市溁湾镇象鼻嘴M1出土

直径5.5-5.9厘米，边厚0.4厘米

　　青玉，玉表面浸蚀呈灰白色。扁体略呈椭圆状。正面中央镶嵌一绿松石，外圈透雕生动的龙、凤、熊等动物，并用浅浮雕手法，刻出各动物的眼、耳、鼻、嘴等细部，单面雕琢。背面中央有一短圆柱，中有一小圆穿孔，可供嵌插捆系用。雕镂精细，表现对象丰富，上嵌绿松石，是同类玉饰中的精绝之作。

收藏于湖南省博物馆
商（公元前16—前11世纪）
1975年醴陵狮形山出土

高22.8，长26.5厘米

尊为酒器，作象形，象鼻与腹相通，可作流口，背上有椭圆形口，酒可以从此注入，是一件既具艺术，又具实用有铜器。象尊发现多件，目前出土地点的仅此一件，收藏于美国弗利尔美术馆和法国吉美亚洲艺术博物馆的象尊虽然都说是出土于湖南，但准确的出土地点并不清楚。象尊看上去栩栩如生，但仔细观察，却可以看出象尊的躯体比自然界中的象躯体要短，艺人们在制作此件器物时有意把象的躯体缩短，却使人看上去仍是一件形象逼真的绝佳艺术品，可见其处理手法的巧妙。器上装饰有龙、凤、虎、兽面等纹饰，特别值得注意的是象鼻上的凤鸟和虎纹，既保持了象鼻的特点，又塑造出了一只凤鸟和虎，其装饰艺术确实是匠心独具。

大清金币 光绪年间制造发行
收藏于天津博物馆

掐丝珐琅天鸡尊，清乾隆，通高18.9cm，身长13.4cm，口径4.5cm。

天鸡作立身翘首状，背负螭耳尊，双翅扬起贴于尊身，足登镂空双轮，长尾下垂内卷，尾羽内侧立一铜镀金小天鸡。螭耳尊椭圆体，撇口，螭耳镀金。天鸡胸前贴饰片状彩云，中间嵌长方形铜镀金片，其上阴刻“乾隆年制” 单行楷书款。整器以红铜作胎体，掐丝花纹内填入珐琅彩釉，露铜处镀金。天鸡身上随形作出羽毛状饰纹，尊表面饰缠枝莲纹。

天鸡作为一种传说中的神鸟由来已久，具有吉祥之意，但其具体形象的塑造则在清代乾隆朝才开始成熟。乾隆时期造办处曾以不同的工艺制造天鸡形象，令人耳目一新。此掐丝珐琅天鸡尊器形优美，形象生动，色彩富丽，镀金辉煌，透露着一种神异之感，体现了乾隆时期珐琅制作工艺的精湛水平。

绿釉三彩划花人物纹枕，高11.8cm，枕面33.5×15.5cm。

枕呈长方形，两端稍阔，中间略收，一侧面有一圆形通气孔，施釉不到底。枕面以刻划法勾勒边框，纹饰分3组，中间一组为人物纹，二人前后相伴而行，服饰一黄一绿，前者手持鱼篓，后者扛杆，似去垂钓。周围的绿树、青草、黄云透出生机。两侧2组黄地开光内各绘折枝花一朵，白花绿叶，开光外衬以褐黄色地。枕面的边框外至枕侧面施绿彩。

枕面纹饰设色以绿彩、黄彩为主，色彩素雅，体现了宋三彩的着色特点。

《山水图》（仿清王原祁）收藏于中国国家博物馆
纵：140.7厘米 横：72.4厘米

王原祁，(1642-1715)字茂京，号麓台，江苏太仓人。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。书卷之气盎然纸墨外。与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”，为“娄东派”领袖。

来自北京故宫博物院

原始瓷青釉弦纹罐，商，高31.4cm，口径20cm，底径9.3cm。
罐口外折，短颈，溜肩，肩以下内收，平底。肩与腹部的过度有明显的折角。口内外饰弦纹，其中肩部饰凸起弦纹及锯齿纹共10道。表面施青釉，釉层薄而不匀。
原始青瓷出现于约3000年前的商代，历经西周、春秋、战国、汉代，它是从陶向瓷过渡时期的产物，系从印纹硬陶发展而来。其制法是用瓷石制胎，器表施石灰釉，经1200℃高温焙烧而成。胎体烧结后呈灰白或褐色，器表有玻璃质釉层。胎体吸水率低，敲击时能发出清脆的声音。原始青瓷上的釉都呈青色，这是由于釉中含有适量氧化铁所致。原始青瓷最初发现于河南郑州二里岗下层文化遗址与湖北黄陂盘龙城商代中期墓中。河南安阳殷墟、辉县琉璃阁，山东济南大辛庄，河北藁（gǎo 音搞）城及江西清江吴城等商代晚期遗址中也都有出土。
与东汉以后成熟的瓷器相比较，原始青瓷具有以下特点：烧成温度比瓷器低，器物成型多采用泥条盘筑法，器物造型不甚规整，胎体厚薄不均，器表釉层不均匀，釉层较薄，釉色不稳定。它与陶器虽已有本质的区别，但在烧造工艺上与真正的瓷器相比还具有一定的原始性，故称“原始青瓷”。

(撰稿人：冯小琦)

来自北京故宫博物院

灰陶盉，商，高12.3cm，口径8.2cm，足距4.8cm。
盉（hé音禾）直口微外撇，肩部一侧置管状流，对应一侧为牺首形柄。圜底，下承以三足。肩、腹部分别饰二、四道弦纹。
此件灰陶盉为商代遗物，其造型规整，胎质较细腻，肩、腹部装饰简单的弦纹。整个器物显得造型古朴，装饰简练。
盉是古代的盛酒器，或说是古人调和酒、水的器具，在商代的陶器和青铜器中都可见到。盉的基本造型是深腹，圆口，前有流，后有柄。
灰陶的形成是因为陶器在弱还原气氛中烧造，陶土中的氧化铁不能被充分氧化，因而呈现出氧化亚铁的颜色。灰陶于新石器时代中期已经出现，商代有较大发展，产量很大。

(撰稿人：冯小琦)

来自北京故宫博物院

白陶刻纹豆，商，高12.5cm，口径22.7cm，足径15.2cm。
豆浅腹，口沿较宽。口以下渐内收，下承以喇叭形高足。通体雕刻纹饰。口下雕刻凸弦纹，腹部雕刻仿青铜器上的云雷纹，高足中部雕刻钱纹，上下分别雕刻变形回纹和饕餮（tāo tiè 音涛帖）纹作辅助纹饰。修坯精细，形体线条刚劲有力。
白陶早在新石器时代晚期就已出现。至商代，由于烧成温度提高，原料的淘洗亦较精细，致使白陶质地更加洁白细腻。商代早期白陶器形以鬹（guī 音归）、盉（hé 音禾）、爵为主，纹饰有人字形纹、拍印的绳纹和附加堆纹等。商代中期，器物增加了豆、罐、钵等，其装饰除少数绳纹外，以素面磨光为多。商代后期是白陶烧制的鼎盛期，在黄河流域的商代晚期遗址与墓葬中均发现不少白陶，其中以河南安阳殷墟出土的白陶最具特点，器物有觯（zhì 音智）、壶、尊、卣（yǒu 音有）等酒器和鼎、豆、盘、簋（guǐ 音轨）等食器。纹饰常见有云雷纹、漩涡纹、饕餮（tāo tiè 音涛帖 ）纹、蝉纹、曲折纹、夔（kuí音奎）纹等。特别是将细腻的雕刻作为白陶的主要装饰技法，显示了商代后期白陶的高度发展水平。
在日常生活中，豆是用来盛放腌菜、肉酱等食物的器皿。在青铜器里，青铜豆还是一种礼器。

(撰稿人：冯小琦)